اگر میتوان از شکوه بصری «میامی وایس» درسی گرفت - ترکیببندیهای نقاشی از دریا و آسمان استوایی، مجموعههای درخشان و تپنده کلوپ شبانه، به کارگیری نیروی کشنده بهدقت طراحیشده - ممکن است عشق و کار باشد. مخلوط نکنید سانی کروکت (کالین فارل) و ریکاردو توبز (جمی فاکس)، کارمندان شهرداری فلوریدا جنوبی که کارشان این فیلم را به خود مشغول کرده است (همانطور که دو دهه پیش سریال تلویزیونی قبلی آن را انجام دادند)، برای شروع کار بسیار پیچیده ای دارند.
آنها به منظور سرنگونی شرکتهای جنایتکار گسترده، خود را به عنوان پیکهای مواد مخدر بسیار ماهر و تجارتگرا جعل میکنند، به این معنی که آنها باید در کار با قایقهای تندرو، چمدانهای پر از پول نقد، هواپیماهای کوچک و تفنگهای بزرگ ماهر باشند. زندگی خصوصی آنها را از کار دور نمی کند. توبز در اوقات فراغت خود با یکی از همکاران معاون تیم (نائومی هریس) همراهی می کند، در حالی که کراکت به دنبال یک رابطه بی پروا با همسر یک سلطان مواد مخدر و همکار تجاری (گونگ لی) می شود و این درگیری ها به کار مخفی تکان بیشتری می دهد. . زمانی که مسابقه نهایی با افراد بد فرا می رسد، کراکت و تابز مدت هاست از مرزی که حرفه ای را از شخصی جدا می کند عبور کرده اند.
اما در دنیای مایکل مان - یک نیروی خلاق هدایت کننده در پشت فیلم کوچک "Miami Vice" و نویسنده و کارگردان این نسخه سینمایی - چنین خطی واقعا وجود ندارد. هر شغل خاصی که داشته باشند، شخصیتهای اصلی او معمولاً مردانی هستند که تعهدشان به حرفههایشان فراتر از اعتیاد به کار است و به یک علاقه همهگیر و تقریباً اپرا تبدیل میشود.
این مردان ممکن است تهیه کننده تلویزیون یا قاتلان پولی، بوکسور یا تاکسی سوار، پلیس یا دزد یا مرزنشین باشند، و ممکن است به عنوان شریک، مخالف یا متحدان ناآرام با یکدیگر ارتباط برقرار کنند، اما به نظر می رسد همه آنها در این ویژگی اساسی مشترک هستند. غیرممکن است که آنها را از کاری که انجام می دهند جدا کنیم. Crockett and Tubbs برای طرح بازنشستگی یا پوشش دندانپزشکی، نه برای هواپیماها و قایقها و عینکهای آفتابی جالب، و نه حتی برای هیجان درست مبارزه با جرم و جنایت در آن نیست. فداکاری آنها به کارشان غیرمنطقی، پرخطر، ولخرجی است: حتی ممکن است بگویید دیوانه. آنها اصرار دارند که این کار را به روش خودشان انجام دهند و هیچ گونه مداخله ای را از جانب، برای مثال، لباس FBI (سیاران هیندز) که مداد فشار می دهد، تحمل نمی کنند.
با "Miami Vice" او به وضوح پولی برای سوزاندن داشت و شعله های آتش بسیار زیباست. آقای مان با آمیختن هوش پاپ با جاهطلبی حیرتانگیز رسمی، آنچه را که اساساً یک اپیزود پلیسی طولانی و نسبتاً قابل پیشبینی است، به یک تماشای واگنری خیرهکننده (و گاهی خندهدار) تبدیل میکند. او موسیقی، رنگهای تپنده و درام بالا را در چیزی که گاه بیمعنی و غالباً عالی است، ترکیب میکند. "Miami Vice" یک عکس اکشن برای افرادی است که فیلمهای هنری تجربی را حفاری میکنند و بالعکس.
در مورد هنر اغراق نمی کنم. برخی از جذابترین سکانسها کیفیتی انتزاعی دارند، گویی که آقای مان در بحبوحه یک تولید بزرگ استودیویی به سینمای آوانگارد و ضد روایتی استن براخاژ ادای احترام میکند. آقای مان با نادیده گرفتن این قرارداد که تصاویر برای خدمت به داستان وجود دارند، اغلب از طرح به عنوان بهانه ای برای ساختن تصاویر جذاب استفاده می کند.
این دوربین، با شهوانی آرام و هوسانگیز، از شهرهای شلوغ تا دریای آزاد، از رعد و برقهای مواج گرفته تا ماهیچههای موجدار پشت آقای فاکس را در بر میگیرد. مانند "وثیقه"، "Miami Vice" در ویدئوهای دیجیتالی با کیفیت بالا فیلمبرداری شد، که آقای مان با همکاری فیلمبردار برجسته دیون بیبی، آن را نه به عنوان یک جایگزین مناسب برای دانلود فیلم جدید ، بلکه به عنوان رسانه ای با ویژگی های زیبایی شناختی و خاص خود در نظر می گیرد. امکانات بصری عمق فوکوس، شدت رنگها و رنگ دانهدار و لکهدار برخی از تصاویر با هم ترکیب میشوند و ظاهری کاملاً طبیعی و تقریباً رویایی ایجاد میکنند.